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La Dante Symphonie Nous avons beaucoup apprécié la conférence de Nicolas Dufétel* sur la Dante Symphonie de Franz Liszt en prévision du concert de l'Orchestre de Paris qui s'est tenu le 14 novembre dernier à la Philharmonie de Paris. "Dante accompagna Liszt toute sa vie : dès les années 1830, il lui inspira une pièce de piano qui devint Après une lecture du Dante, d’après Victor Hugo, insérée dans la deuxième Année de pèlerinage (Italie). Au cours de ses tournées de virtuose, il voulut par la suite composer la Divine Comédie, en collaboration avec le poète Joseph Autran, pour orchestre, récitant et chœur. Cependant, il attendit d’être installé à Weimar pour finalement composer sa Dante-Symphonie entre 1855 et 1856. Wagner considérait cette œuvre, qui lui est dédiée, comme une « création aussi géniale que magistrale ». Selon lui, elle représentait « l’âme du poème de Dante dans sa transfiguration la plus pure » et, la musique se faisant exégèse, elle permettrait de comprendre le sens mystérieux du poème de Dante. On a par exemple souvent écrit que Liszt n’avait pas mis en musique le Paradis, puisque l’œuvre paraît être en deux mouvements : « Inferno » et « Purgatorio et Magnificat ». Cependant, la symphonie de Liszt, selon ses conceptions de la musique à programme, est comme une « vision » presque surnaturelle confiée au pouvoir de la musique. La conférence, illustrée par des documents inédits ou peu connus, se propose de revenir sur l’histoire, les mystères et le sens philosophique et religieux de cette œuvre unique, « un des actes les plus étonnants de la musique » selon Wagner". *Nicolas DUFETEL est chargé de recherche au CNRS (IReMus/Institut de recherche en musicologie, Paris). Ancien Fellow de la Houghton Library (Harvard, 2009) et postdoc à la BnF et à la Hochschule für Musik Franz Liszt de Weimar (Institut für Musikwissenschaft /Humboldt Stiftung), il enseigne à l’Université catholique de l’Ouest (Angers). Ses travaux portent sur Liszt, le XIXe siècle et l’histoire de la musique au Levant. Auteur d’une thèse sur la musique religieuse de Liszt, il a notamment publié l’édition critique du livre de ce dernier sur Wagner, Trois opéras de Richard Wagner (2013), Tout le ciel en musique. Pensées intempestives de Liszt (2016) et la Correspondance entre Liszt et Carl Alexander, grand-duc de Saxe-Weimar (2018). La Dante Symphonie : Dossier de la Philharmonie de Paris Cliquez ici ...et aussi "Dante nous hante" les chemins de la philosophie (diffusé le 23/10 sur France Culture) Cliquez ici

La musique chorale profane, mélodies pour voix et piano, Oeuvres scéniques La musique chorale profane Ce répertoire aujourd'hui peu connu montre un autre visage de Liszt : compositeur engagé dans la vie artistique, civique et commémorative de son temps. ★ An die Künstler Aux artistes — S.70 Véritable profession de foi artistique. Liszt y exalte la mission sociale et spirituelle de l'artiste, thème central de sa pensée. ● Die Glocken des Strassburger Münsters Les Cloches de la cathédrale de Strasbourg — S.6 Œuvre inspirée par Longfellow associant récitation, voix et orchestre. Elle témoigne de l'intérêt de Liszt pour les formes situées entre littérature et musique. ● Beethoven-Kantate Œuvre commémorative témoignant du véritable culte que Liszt vouait à Beethoven et de son engagement constant en faveur de sa mémoire. Mélodies pour voix et piano Liszt a composé des mélodies sur des poèmes allemands, français, italiens et hongrois. Il les a souvent profondément remaniées, certaines existant dans plusieurs versions très différentes. ★ Die Loreley Sur un poème de Heinrich Heine — S.273 L'une des plus célèbres mélodies de Liszt. Le piano ne se contente pas d'accompagner : il évoque le Rhin et participe directement au drame. ★ Trois Sonnets de Pétrarque Tre Sonetti di Petrarca — S.270 Trois chants d'amour sur les sonnets 47, 104 et 123 de Pétrarque. Liszt les transformera également en pièces pour piano dans la Deuxième Année de pèlerinage. ★ Oh ! quand je dors Victor Hugo — S.282 L'une des plus belles mélodies françaises de Liszt, remarquable par sa ligne vocale et son climat de rêve. ★ Die drei Zigeuner Les Trois Tziganes — Lenau — S.320 Une scène narrative où trois musiciens rencontrés sur le chemin deviennent les symboles de trois attitudes face à l'existence. ● À découvrir ● Der König von Thule — Goethe ● Du bist wie eine Blume — Heine ● Im Rhein, im schönen Strome — Heine ● Comment, disaient-ils — Victor Hugo ● Enfant, si j'étais roi — Victor Hugo ● S'il est un charmant gazon — Victor Hugo ● Es muss ein Wunderbares sein ● Der traurige Mönch Pour en savoir plus voir article sur Franz Liszt compositeur de lieder enchanteurs et originaux Cliquer ici Comparer les différentes versions d'un même Lied est particulièrement révélateur : avec l'âge, Liszt tend souvent à simplifier l'accompagnement et à concentrer l'expression. Oeuvres scéniques Liszt fut l'un des grands défenseurs de l'opéra de son temps, notamment comme chef à Weimar et comme transcripteur. Sa propre production lyrique reste pourtant très réduite. ★ Don Sanche ou Le Château d'amour Opéra en un acte — 1824-1825 — S.1 L'unique opéra achevé de Liszt, composé alors qu'il était encore adolescent et créé à l'Académie royale de musique de Paris en 1825. L'œuvre appartient encore largement au monde musical dans lequel le jeune Liszt avait été formé et ne laisse guère prévoir les audaces du compositeur futur. L'association "Sur les pas de Liszt" à l'occasion de sa présence à Boulogne sur Mer où est enterré Adam alors que Liszt était adolescent, a rencontré les responsables du Conservatoire régional de musique pour dépoussiérer, réécrire la partition de Don Sanche qui fut produit le 17 octobre 2025 à l'opéra de Calais. Pour en savoir plus Cliquer ici ● Sardanapale Sardanapalo — opéra inachevé — années 1840 La redécouverte et la reconstruction moderne du manuscrit permettent aujourd'hui d'entrevoir ce qu'aurait pu devenir Liszt compositeur d'opéra. Sardanapale enfoui dans les archives de Weimar et dépoussiéré par David Trippet , a été monté à Weimar et joué en 2018. Liszt envisagea d'autres projets lyriques sans les mener à terme. Ses nombreuses paraphrases d'opéras témoignent cependant de sa connaissance exceptionnelle du théâtre musical. Voir "How Liszt's lost opera was rescued" Cambridge University YouTube Cliquer ici Retour à l'Oeuvre de Liszt Cliquez ici